Cirque Tenebra
Detrás del telón.
Tras la única función de Cirque Tenebra, hubo un trasfondo que pocos se atreverían a tocar. Pero en esta ocasión no nos filtraremos aún en la polémica del elenco, sino que deambularemos expectantes en el proceso de creación.
Bela Kinsky nació en la ciudad de México en el año 1971, el 30 de junio. Como hemos visto en entregas anteriores, ha tenido una vida que se traduce en arte. (Esa entrevista publicada el 13 de enero de 2026 dónde hablamos de su amplia preparación h trayectoria, así como me temas no explorados por otros periodistas).
Como todo artista con altibajos, el infortunio azotó su carrera como la de cientos de carreras tras la pandemia, mismas que han estado flotando en la nebulisidad de la incertidumbre.
Un proyecto rezagado sin materializar empieza a cobrar forma gracias al renovado entusiasmo de su nuevo managment anunciado en varios comunicados en redes.
Se omiten los detalles personales del managment debido a la situación actual de la agrupación.
Circo negro, circo oscuro y circo macabro, el sueño de un artista transgresor hace fusión con la identidad un tanto obsesiva y perturbadora de su representación.
Tenemos una entrevista exclusiva al respecto.
Nación Gótica: Gracias por brindarnos un momento para hablar sobre este proyecto. Entendemos que el elenco atraviesa ciertas situaciones privadas y por respeto a las vidas de cada uno no mencionaremos los datos personales aunque sean ya de dominio público. Comparte con nosotros ¿Cómo fue que decidiste manejar está carrera con tanta trayectoria?
Managment: Hola, no, al contrario, muchas gracias por mostrar interés por el proyecto y por habernos dado el respaldo digital en momentos críticos. Y bueno, los temas del elenco han significado un gran cambio en el rumbo de la existencia de Cirque Tenebra, pero en fin, si llegamos a encontrar una estabilidad que no hay justo ahora. Pues mira para la carrera de Bela, creo que fue algo interesante; empezó por un interés por el arte, por los personajes, por la marcada transgresión que su figura representa y creo que hicimos match en el sentido ideológico, en la forma en que cada uno percibe su realidad y considero que eso es un gran potenciador al momento de la gestación de proyectos nuevos, tú sabrás qué bueno, facilitamos la información la página y al blog referente a la entrevista que, vale la pena mencionar, nace de un interés genuino por el hombre detrás del artista.
Se ha manejado hasta cierto punto de forma obsesiva porque es mi forma de tomar los proyectos y la seriedad de alguien que se interesa genuinamente, no hay por qué negarlo realmente, cuando hay pasión hacia el trabajo, cuando hay pasión hacia la expresión del alma, de intención de lucha y la necesidad de exteriorizar una gama de pensamientos, ideas, emociones... pues es que empieza ahí, ¿no? el deseo de hacer más que solo existir como cualquier objeto cotidiano.
Creo que esa es la explicación más acertada de cómo es que nace el deseo de manejar una parte de su carrera a pesar de que yo no contaba con las herramientas necesarias para este tipo de actividad, que también cabe mencionar, requería algún tiempo para condensar lo teórico y llevarlo a la práctica, lo que tenía que saber y empezar a prepararme más para tomar las riendas de un camino difícil, de un camino que muchos han recorrido durante años, como ha sido el caso de Bela Kinsky, quien durante años ha estado moviendo su carrera artística en productoras o de forma independiente y exteriorizó su necesidad de un manager; lamentablemente los proyectos que empecé a gestar, llevaban una periodicidad amplia que en este medio no tienen cierta inmediatez que se necesitaba. Yo empecé a contactarme con distintos lugares, empecé a hacer toda la parte de relaciones públicas y claramente el ritmo es un poco más lento a diferencia de cuando ya eres un manager consolidado o una productora que lleva trabajando años con otras sedes y fácilmente consigues un espacio, ¿No? yo tenía que hacerlo de cero.
Entre el diseño de materiales, la reestructura de imagen que hacia muchísima falta, la... la difusión, la estrategia de redes, el aumento de alcance, la planeación y logística de contactos, la elaboración de contratos, la consideración de cláusulas que fueran funcionales y profesionalizaran el trabajo independiente... Desarrollar contratos dependiendo de las necesidades del lugar, del público, de la función y no hablo necesariamente tenebra, sino de los servicios artísticos profesionales ¿no? que de eso se trataba, de elevar la imagen, de elevar la percepción en un mundo que ya se rige únicamente de apariencias, de un mundo que se ha tornado tan superficial y no por volverse superficiales sino porque hay una creciente necesidad de transformarnos de nueva cuenta para despertar.
Claro está entre la fascinación por el trabajo como artista y entre las situaciones familiares que estaba viviendo, pues claramente el arte resulta un escape y vaya escape, hice una reestructura completa de mi vida, dejé atrás cosas importantes, dejé atrás personas importantes, fue una serie de decisiones que tomé decisiones por confianza en esos proyectos. Está serie de decisiones la valoro desde su naturaleza porque me permitió entrar en un mundo completamente diferente con nuevos retos y con la oportunidad de desarrollar más capacidades, habilidades, hacer diseño, hacer gestión, ver partes legales, hablar con más gente del medio, conocer nuevos lugares... o sea no sé cómo definirlo.. más nada considero que se trata de una reestructura doble y esa fue la decisión porque le tuve amplia confianza al artista y al proyecto, bueno, tengo, aun le sigo teniendo mucha confianza, no nada más en uno de los proyectos como en este caso Cirque Tenebra, sino en general la carrera de los artistas independientes y todo lo que podemos hacer en conjunto.
NG: ¿Que hay de Cirque Tenebra, como es que se gesta?
M: Pues mira, es interesante. Hay dos partes de la historia en este sentido sobre la gestación de Cirque Tenebra; por un lado estaba yo queriendo hacer algo más profundo para los personajes que solo un sofisticado atuendo o un vestuario imponente, como nos comenta Bela Kinsky en entrevistas anteriores él tiene a sus triates y en ellos separa partes de su personalidad, en cada uno y sí, eso estaba excelente, justamente ese fue el motor principal para desarrollar más cosas en el afán de darle más sentido a la existencia de un personaje que hasta el momento se viste distinto pero realiza un acto con ligeras variaciones. Aquí entra la parte conceptual que yo traigo, como hay de inicio tres personajes principales, me incliné por el alternativo que había necesitado más presencia, pero también porque no se ha visto que exista algo así, por lo menos yo quedé impactada al verlo en acción. Entonces, lo extraordinario siempre se puede potenciar. ¿A qué me refiero con que no se ha visto o que no existe algo así? Creo que es un poco más facil encontrar un payaso tradicional, gente que se disfraza de espectro pero que se queda así, ¿No? realmente algo completamente diferente a lo que percibí en Bela me parecía todavía más... ¿Cómo decirlo? Algo con un valor especial.. con más potencial que solo quedarse en un escenario por unos minutos... entonces Cirque Tenebra se gesta de la existencia de Bela DarkClown, este ente que da un aporte escénico y gótico, que simplemente no está peleado con la risa, y cuenta con una amplia gama de herramientas para asombrar; bajo ese precepto es que se me ocurre darle un hogar a Bela DarkClown. En ese sentido Bela Kinsky ya lo tenía como personaje, como parte de sus triates para sacar su lado más transgresor, su lado más oscuro, es el lado contracultural que te hace cuestionar y justamente es lo que pretende tener, se gesta entre la necesidad de un hogar para y de la necesidad de materializar proyectos que Bela Kinsky ya traía rezagados o pausados,que él me compartió poco antes de empezar con el management.
Los proyectos que tenía, ideas que les surgían, que lamentablemente por una cosa por otra empezaron a postergarse durante años; una de ellas era Circo Negro y Circo Macabro, versiones de circo oscuro que existieron en podcasts. Entonces ese era el lugar perfecto para uno de sus triates.
¿Qué es lo que empiezo a hacer? Armarle en parte lo conceptual con la profunda esencia gótica que yo ya traía en composiciones con otras colaboraciones y no me refiero solo a Tenebra sino a unos libretos que posiblemente después compartiré con ustedes.
NG: ¿Cuál es la base conceptual de Cirque Tenebra?
M: Mira es interesante que lo preguntes porque aquí viene una opinión dividida, al principio la parte conceptual que desarrollo va encaminada a la obsesión por el riesgo, con cierta inclinación a la obsesión de un personaje por otro, de hecho la narrativa inicial y el material que se estuvo presentando tanto en la carpa geodésica, en distintos foros y que llegó a Real Under, fue básicamente ese.. ese inicio ¿no? el inicio conceptual de la obsesión por el riesgo porque Bela Kinsky en sus distintos personajes tiene dominio técnico de utilería circense, ya que cuenta con preparación sobre ello, fue que me pareció importante integrarlo, la experiencia está ahí, sin embargo, esta base conceptual se va modificando con el paso del tiempo, en el transcurso de que se presenta el proyecto en la geodésica hasta la primer función primera y única función, hubo una serie fuerte de modificaciones que se encontraron orientadas a preservar la ilusión del circo, la identidad gótica y la base escénica del teatro. En este tipo de proyectos llegan a surgir algunas diferencias, algunos cambios... entonces, aunque no se olvidó la obsesión por el riesgo si se fue añadiendo una narrativa necesaria una.. una secuencia perfeccionada por la experiencia de Bela y ya cuando tenía el documento con toda la parte conceptual y la secuencia de actos lo más armada posible, se la paso a Bela, el experto en el montaje teatral ¿no? por eso es que se anuncia como teatro circo porque cuenta con bases escénicas y circenses en dónde se aprovecha para incluir la parte literaria, en la narrativa que es enteramente gótica; entonces se hace la fusión entre bases teatrales, artes circenses, ideología gótica y obviamente las identidades del elenco.
Así un proyecto que surgió de lo rezagado y de lo nuevo, que rescata todo lo de lo clásico, con perfeccionamiento realizado exclusivamente por parte de Bela Kinsky... porque créditos a quien créditos merece y realmente el público que acudió quedó fascinado con la función o por lo menos es el testimonio que yo alcancé a percibir al finalizar, no les importó que haya empezado un poco más tarde lo planeado, no les importó que haya sido más extenso, la experiencia fue diferente, fue valiosa.
NG: Cirque Tenebra se ha anunciado como el primer Circo Gótico Profesional en México ¿Cómo es que se atribuyen ese título?
M: Es una excelente pregunta; pues mira básicamente el elenco está integrado por personalidades que llevan años dentro de la escena underground, han sido pilares de la construcción de una identidad que actualmente se trata de rescatar con estos proyectos, una lucha incansable como los primeros góticos de la ciudad y que se mantienen vigentes con proyectos independientes para posicionarse como un movimiento más que contracultural como parte de la cultura capitalina principalmente en México. Sí a manera técnica, sigue siendo un movimiento contracultural pero ya dentro del círculo underground, los artistas que se presentan en Cirque Tenebra tienen preparación académica y profesional, tienen trayectoria, han hecho giras dentro de la república y también internacionalmente, y eso abre las posibilidades de seguir aprendiendo; entonces sí, se anunció a Cirque Tenebra como el primer Circo gótico profesional por la calidad de los artistas, por su preparación, por la calidad conceptual del proyecto y el librero, ¿por qué mencionar que es el primero en México? porque tiene esa narrativa, esa ideología gótica que no tienen los circos de terror que presentan actos que no llegan a actos y que vaya que abundan, lugares en los que estéticamente pretenden tomar algo de la escena pero que realmente no hay nada de narrativa y claramente se proyecta una imagen mediocre del trabajo de los artistas pues presentan espectáculos tan vacíos que su concepto del 'terror' es la básicamente la sorpresa te gritan en medio de un sonido estridente y ese es el terror, creo que eso nos hace marcar una diferencia entre lo que se conoce como circo de terror que no es realmente gótico, porque Cirque Tenebra no busca asustar a la gente, busca lo que busca un circo, entretener mediante la ejecución de actos y secuencias con cierta dificultad, con la adecuada preparación, entretenimiento hacia quienes aprecian el arte, que realmente puede comprender el trasfondo de esa narrativa. La identidad de cada integrante del elenco y el título de primer circo de este tipo en México es la clave diferenciadora, Cirque Tenebra no es circo de terror.
NG: ¿Cuales fueron los retos principales en este proyecto?
M: Definitivamente la disposición el tiempo los fondos y el hecho de que teníamos la fecha encima, son factores de los que no es nadie culpable, simplemente queríamos entregar calidad teníamos ese deseo y afortunadamente se cumplió a pesar de que hubo intromisiones y contingencias, a pesar de que hubo obstáculos en el camino, los retos principales eran de disposición, yo creo que el elenco, parte de él estaba comprometido, otra parte del elenco no lo estaba y creo que al final se tomó la mejor decisión posible para para que este proyecto siguiera. Sí detrás del telón, detrás de la parte profesional, detrás de la ilusión, estaba también la precariedad. Los problemas sociales han atacado principalmente a la comunidad artística independiente de una forma muy intensa desde la pandemia, si antes ya está un medio agresivo, desde ahí es que me comparte no nada más Bela Kinsky, sino otros artistas y de procedencias diversas acerca de la disminución en las contrataciones de eventos particulares, situación que pegó fuertemente en el desarrollo de este proyecto también porque, podemos tener todo el corazón, toda la emoción y toda la disposición pero si existen tanto restricciones sociales, preocupaciones por dinero, situaciones familiares, hacer las cosas de forma independiente que es un gran reto el entro y situaciones circundantes van descomponiendo un poco las cosas y por ejemplo en lo particular yo tuve situaciones familiares que que ocuparon también mi tiempo, situaciones que me generaron cierto nivel de angustia y por eso es que Cirque Tenebra enfrentó situaciones difíciles, porque en un momento teníamos la motivación y al momento teníamos problemas o nos alcanzaba alguna rutina desgastante, cosas que justamente cayeron en la temporada de desarrollo, cada integrante del elenco tuvo en su privacidad, detrás de sus puertas se vive una realidad cruda a la cual sobreponerse, para seguir adelante.
NG: ¿Existieron factores en contra que estuvieran fuera del control del managment?
M: Sí claramente sí, bueno me preguntabas acerca de los retos y creo que esto también se orienta a ese tema, pues yo podría solucionar mis propias dificultades, sí de forma que no afectaran en desarrollo del proyecto, dentro de lo que cabe creo que lo conseguí, en lo que al managment se refiere, muchos de los problemas hasta la llegada de la primera función, fuera del control del management pues sí son son los problemas personales del elenco que yo no puedo solucionar enteramente si no hay apertura, creo que hubo muchas circunstancias que estuvieron fuera de mi control principalmente en cuestiones personales que no fueron exteriorizadas y ya más relacionadas con la función el hecho de que no pudimos mover la fecha, todo el material se lanzó en medio de un sistema de transporte afectado, un mundial que definitivamente sacó el lado animal de las personas, el pride y esos fueron momentos en los que encontramos un público gastado, aún así lo presentado resultó cumplir nuestras expectativas en lo que a función se refiere y por ello se agradece mucho al Real Under, sede gótica por excelencia y muy en especial la ayuda a Cristian Hyde que nos dio la oportunidad y que confió en nosotros.
Se comprende que las decisiones gubernamentales, la existencia de espectáculos en la misma fecha y que seguimos siendo una sociedad de borregos pudieron ser algunos factores de influencia.
NG: ¿Hay planes por parte del elenco de dar una segunda función o posteriores?
M: Así es, en general ese era la idea principal cuando empezaron a surgir, teníamos el plan de lanzar un mes completo en fines de semana con varias funciones de viernes a domingo, sin embargo nos gustaría hacer más ruido sobre el proyecto para llegar a más público.
Según lo mencionado por Bela Kinsky en la última reunión que tuvimos, sí, sí hay posibilidades de que haya una segunda función y funciones posteriores siempre y cuando tengamos la preventa ya asegurada esto con el fin de preparar todo el equipo lo mejor posible (que cada montaje esté a la altura de nuestras propias exigencias que garanticen una experiencia asombrosa para el público), que el elenco también vaya lo mejor posible y en óptimas condiciones (que pueda ser ampliamente recompensado) y que todo fluya de la forma correcta, sin embargo, te voy a ser sincera porque ha sido o bueno fuiste en el momento que más lo necesitábamos un respaldo no nada más digital y no solamente para mantener la vigencia de Bela Kinsky, sino para potenciarla, sabemos del alcance internacional en este blog y que es considerado como un sitio de culto.. un sitio de nicho; principalmente por el contenido de Cirque Tenebra sería idóneo que se continuara con ese proyecto.
NG: Esa última respuesta nos deja pensando acerca de tu situación acerca de la situación de Bela Kinsky y sobre la carrera artística ¿ya no formas parte de la agrupación?
M: Lamentablemente la situación es más complicada que eso debido a temas circundantes que tienen que ver con temas familiares ya más privados, parte de los retos personales de cada quien no me permitirán continuar con Bela Kinsky según lo planeado para los próximos diez años que teníamos proyectados, muy probablemente estemos con todavía menos contacto, sin embargo creo que le he dejado claro con acciones que en algo puedo ayudar siempre estaré disponible en lo poco o mucho apoyo que pueda brindarle, ese ahí está siempre, pero sí creo que a partir de este momento se puede considerar que efectivamente no formo parte ya de la agrupación, y lo que sí me alegra aparte de haber formado parte del proyecto, es haber formado un puente para la mejora, porque en diversas ocasiones me fue exteriorizado el marcado cambio en la vida que mi presencia causó y eso me hace sentir muy agradecida con Bela Kinsky por su entrega, por su constancia, por su trabajo y por su amplia disposición a que yo de forma personal liberar muchas habilidades y desarrollara nuevas, externo mi admiración por continuar a pesar de que hubo temas circundantes que incluso nos llevaban a pensar que no se iba a materializar, sin embargo, estoy muy emocionada de que por un periodo de tiempo, pude aportar a que tuviera razón de ser, a que existiera el proyecto y los demás que se quedaron en marcha.
NG: Es un esfuerzo conjunto ya que mencionabas que en todo esto se desarrolló entre Bela Kinsky y tú; ¿al final quién va a conservar los derechos de Cirque Tenebra?
M: La respuesta es más que clara para mí: Bela Kinsky en este caso Bela DarkClown es el único facultado para quedarse con la propiedad Cirque Tenebra, es su hogar al final del día, es un universo creado para él. Creo que eso es lo correcto como su ex manager y como los amigos que llegamos a ser, creo que es lo correcto que él sea el dueño de este proyecto.
NG: Hubo un personaje muy presente en la publicidad y difusión de Cirque Tenebra que no estuvo dentro de la función y justamente tu le dabas vida ¿Lo lanzarás en algún proyecto independiente?
M: Pues si es invocado tal vez. Realmente si te refieres a Kiry DarkClown el más reciente anuncio realizado en redes es que está en pausa hasta que exista algún llamado de Cirque Tenebra, sin embargo también han ocurrido cosas ajenas a Tenebra que parecen no permitirme por ahora seguir recibiendo la enseñanza de Bela Kinsky quien me estaba instruyendo con su solo conocimiento escénico, lo cual me llena de mucha tristeza pero a la vez me abre un panorama mucho más amplio, ya que desde ciertos momentos en los que se me dejó de llamar, tuve la fortuna de conocer a las personalidades escénicas que me han traído nuevos conocimientos y que parecen tener confianza en mi trabajo, en mi forma de aprender y que están dispuestos a enseñarme a cambio de ayuda en el medio digital, es por eso que si llego a tener las bases que me estaba proporcionando Bela, quizás llegue en algún momento con un renacimiento del personaje.
NG: ¿Tienes algún proyecto en desarrollo del que quieras hablarnos?
M: En vista del abundantes tiempo libre que tengo ahora, trataré de retomar la escritura de mi libro que pase para darle prioridad a la carrera de Bela, una decisión que para mí fue muy acertada ya sería he aprendido mucho y con ello puedo mejorar el avance que ya tengo. Además ayudo a un par de artistas independientes que se presentan en el centro de la ciudad, lo cual podría hacer que nazcan nuevas ideas para ellos, el tiempo lo dirá. Igual si me permites aprovechar tu espacio para anunciar que al menos estaré en la ciudad un par de años buscando justamente el crecimiento en este rubro de las artes que me ha apasionado tanto, por ende, busco proyectos y personalidades con las cuales hacer match ideológicamente hablando para hacer ese acompañamiento.
NG: Claro, estamos en toda la disposición de respaldarte principalmente porque nos trajiste entregas buenísimas y osea nosotros sería un placer seguir colaborando.
Te agradecemos el tiempo que nos has dado en esta ocasión y esperamos tener noticias sobre este y muchos más proyectos.
M: No olviden visitar la reseña de Absenta el Hada verde en su sitio, te comparto por favor el enlace.
NG: Claro, lo estaremos compartiendo.
https://absentaelhadaverde.com/cirque-tenebra-teatro-circo-inmersivo/?